和陈秋的指挥风格不同。
小泽征尔在指挥上并不喜欢给每一个人精准到极致的指挥。
他也并不喜欢每个细节都给出来。
他更喜欢的指挥方式，是略微显得放羊一般的指挥方式。
他枯槁的手臂去努力地在空中挥舞。
他的双脚，在音乐出现强拍的时候，也会努力跺下。
他在用他已经基本上耗干底蕴的身体，去用力带着乐团的情绪。
去指引乐团众人情绪的方向，然后让他们跟随着自己的想法，去演奏出他们的音乐来。
乐团内众人看着小泽征尔，目光中不由得带着一抹好奇以及惊讶。
他们怎么想都没有想到，小泽征尔居然是这样给他们进行指挥的。
小泽征尔的动作很是奇怪。
很多的指挥动作都不特别的标准，甚至很像是一位正在乐团前面跳现代舞的舞者。
但是他对于音乐的情绪传达却极为到位。
不仅如此，他还能让乐团众人仅仅只是跟随着他的步伐前进，就能体会到他所想要音乐的感觉。
这个就很有趣。
他们看着自己手中的乐器，甚至一时间都有那么一些难以相信。
他们很难相信这样的音乐是从他们的手中演奏出来的。
他们之前还一直以为，和声交响乐团的感觉应该是他们这个乐团所特有的感觉，是完全没有办法更改的。
可却没有想到，跟随着小泽征尔的指挥，他们却演奏出了一股完全不同于陈秋的音乐出来。
除了带有一点并不明显的和声交响乐团的声音之外，你甚至会感觉现在的这支和声交响乐团与之前的和声交响乐团，像是两码事。
陈秋站在小泽征尔的身边，看着小泽征尔的指挥，一时间陷入了沉默。
相比较乐团内乐手对于指挥的理解，他作为指挥对于其他指挥的理解要更为深刻一些。
他远比乐团内成员清楚，小泽征尔带给乐团的并不仅仅只是很简单的让音乐变得更为顺滑。
他在音乐的细节处理以及情绪引导上，做足了功夫。
陈秋仔细地观察着小泽征尔的动作，发现小泽征尔的动作也极为的讲究。
即便他的身体已经一年不如一年，甚至很多动作他都做不出来，连指挥棒都没有精力去挥舞了。
可是在音乐指挥的力道上，他却一点都不含糊。
该用力的地方，他绝对会给出自己的力量。
即便手臂的力量给不了，他也会用自己身体的力量。
去蹦，去跳，去尽可能将音乐的情绪给足。
你真的很难相信，这样的力量是从这样的身体中走出来的。
明明小泽征尔一开始的时候看上去就枯槁的不成样子，似乎随时都有可能睡着。
可是当他开始接触音乐后，整個人就如同磕了药一般。
音乐的力量顺着流淌的空气，一点一点地注入小泽征尔的身体内，让他的身体焕发出新的活力。
让他能够更为用力地指挥出他所想要的音乐来。
也更能展现出他对于音乐的一切理解。
灰白乱发随着音乐起舞，瘦削的背影里载满激情。
不知道为何，陈秋看着小泽征尔的背影，略微有些沉默，甚至鼻头都有那么一些发酸。
这个就是小泽征尔。
亚洲指挥三杰中，最老的那一位。
他是传承。
一直到卡拉扬的离去，他都是卡拉扬的学生，跟随着卡拉扬学习着指挥的艺术。
然而现在，在他距离自己大限越来越近的时候。
他成为了老师。
他将自己从卡拉扬那边学习到的指挥技术，从伯恩斯坦那边学习到的技术，融入自己在多伦多交响乐团，旧金山交响乐团，以及波士顿交响乐团的指挥经验。
完全地传递给年轻一代的指挥家。
他期待着会有人接过自己的指挥棒。
将亚洲的声音传递给全世界。
因此，
尽管身体已经越来越年迈，甚至指挥棒都已经无法挥舞。
可是在面对音乐，在指导新生代指挥家以及乐团的时候，他依旧饱含激情。
去用力榨取出自己身体内的每一份力量。
他甚至为了陈秋能够看的更为清楚一些，他手中动作也变得更大，更为明显。
虽然没有对陈秋说任何一句话，可是他却将他对于音乐的理解的理解完全递给了陈秋。